我认为这是吴冠中先生早年对李可染先生“胆”与“魂”的高度颂扬。 李可染先生是个身体力行的人，不光是对中国画提出宝贵的意见，而且还用自己的行动来证实其意见的可行性。当然在那个年代他忍受着巨大的精神压力，除了来自政治上的，我想其艺术的不被认可、不被理解才是他*大的压力。曾一度还被讥讽为“江上如此多黑”，对于这种不理解的讥讽，李可染先生却坚定的说：“不黑，怎么能够亮”。半个多世纪已经过去了，随着经济和文化的发展，李可染先生的艺术作品也越来越来被人理解和追捧，我想对于李可染这样的大师理解远胜于赞扬，李可染更不希望清“三王”之于黄子久式的悲剧在他身上重演。
李可染：“深于思，精于勤”； 张仃“满”吴冠中：李可染构图的”满”和“挤”是为了内涵的丰富与宽敞。他将观众的视线往画里引，往画境的深处引，不让人们的视野游离于画外或彷徨于画的边缘。 乱：李可染在作品中力求用笔用墨的奔放自由，往往追求儿童那种毫无拘束的任性，使人感到痛快淋漓。特别是在写生期作品中，因写生易于受客观物象的约束，他力避刻板之病。大人者不失其赤子之心，李可染在解放前的人物画中早已流露了其寄情于艺术的天真的童心。“乱”而不乱，李可染于此经营了数十年，看来潇洒的效果正是作者用心*酷处。
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